Review Film Terbaru 2017 “Paradox”

Kekuasaan, korupsi dan kebohongan adalah inti dari film thriller Paradoks , sutradara film Jack Man Wilson Yip yang penuh kekerasan dan berdarah yang mungkin (mungkin) menyelesaikan trilogi polisi dan perampok yang sangat longgar yang ia mulai dengan SPL pada tahun 2005 dan diserahkan ke Cheang Pou- Soi (di sini produser) untuk SPL 2: Waktu untuk Konsekuensi pada tahun 2015.

Bergabung kembali dengan koreografer aktor dan tindakan legendaris Sammo Hung, mengubah ego Louis Koo (seperti kecokelatan dan tanpa cela seperti sebelumnya) dan bintang bela diri akrobat Thailand Tony Jaa, Wilson mendayung sebuah actioner yang ramping dan efisien yang tahu di mana zona nyamannya berada dan tidak menyimpang darinya. Mengejutkan sesering itu konvensional, Paradox akan dengan mudah menemukan khalayak yang sama yang menanggapi dua film pertama, terlepas dari seberapa tidak terkaitnya, dan hal itu juga berlaku bagi distributor.

Ceritanya dimulai dengan Koo (dengan suara penuh, berkaca-kaca, gemetaran bibir), seperti polisi Hong Kong Lee Chung-Chi, yang merenungkan putrinya yang menggemaskan Wing-Chi, terbangun di pagi hari dan mengingat saat dia melompat ke tempat tidurnya. Dengan kamera video. Jelas, bencana tenun. Setelah bertemu dengan Wing-Chi (Hanna Chan) yang sekarang remaja dan pacarnya, kabar bahwa dia “ingin menjaga bayi” tidak berjalan dengan baik.

Lain kali kita melihat Wing-Chi, saat itulah dia diculik dari tepi pantai Pattaya. Setelah mendapat telepon dari seorang teman, Lee menuju ke Thailand, di mana dia memasukkan dirinya ke penyelidikan atas hilangnya Wing-Chi. Lee bekerja dengan polisi setempat Chui Kit (Wu Yue, Police Story: Lockdown ), yang istrinya hamil enam bulan dan ayah mertuanya adalah inspektur polisi berpangkat tinggi Chai ( Only God Forgives ‘Vithaya Pansringarm), dan Mungkin psikis Tak (Jaa, bintang).

Ceritanya sebagian besar berfungsi dalam tindakan tersebut, dan meskipun ada tindakan ketiga yang berkepanjangan, Paradox bergerak mengikuti klip yang sehat, melambat hanya untuk memberi Lee dan Chui waktu untuk terhubung dengan ayah mereka bersama dan menemukan pencarian bersama untuk balas dendam.

Gagasan mengintai bahwa mereka yang memiliki kekuatan tidak memberikan sedikit pun untuk orang-orang tanpa itu – dan akan menggunakannya untuk keuntungan mereka – kurang diperhatikan, seperti juga korupsi sistemik yang memberi kehidupan dan keengganan kolektif untuk menghadapinya.

Sinematografi Kenneth Tse yang meyakinkan beralih antara blues dingin dan abu-abu yang empuk, dan warna perkotaan yang semarak, memberikan rangkaian terbaik – jackboots menyerbu di pertarungan akhir untuk melindungi status quo, ruang pengejaran kaki moped-hurdling untuk bernafas, dan melengkapi dengan sempurna Wong.

Pengeditan panik Hoi selama persekongkolan yang dekat. Hal-hal sedikit keluar dari tangan di dekat akhir, dan tak perlu dikatakan bahwa hampir tidak ada cukup banyak dari Jaa, tapi Wu dan Koo melakukan kesan terhormat: pencarian terakhir Koo untuk Sacha, di mana dia jelas tidak berminat untuk bermain game, adalah kesenangan tersendiri. SPL keempat akan diterima.